Од моментот кога пукна гума за џвакање во „Crazy In Love“ до денот кога уништи флота од автомобили со безбол палка во „Hold Up“, Бијонсе создаде некои од најнезаборавните музички спотови на поп музиката.
Нејзиното мајсторство на спотовите се совпадна со она на Мадона и Мајкл Џексон во 80-тите - со видеата за нејзиниот албум „Lemonade“ како моќна прослава на црната жена и женската моќ.
Потоа, наеднаш, таа застана. Нејзините последни два албума, „Renaissance“ и „Cowboy Carter“, останаа без визуелни елементи, оставајќи ги фановите збунети.
Сега, Бијонсе ја објасни својата одлука во ретко интервју за магазинот GQ, велејќи дека не сака нејзините видеа да станат „одвлекување од квалитетот на гласот и музиката“.
„Мислев дека е важно во време кога сè што гледаме е визуелно, светот да може да се фокусира на гласот“, рече ѕвездата.
Објасни дека нејзините неодамнешни плочи - кои се обидуваат да го контекстуализираат придонесот на црните музичари кои честопати се занемаруваат во жанровите како хаус, диско и кантри - треба да останат сами.
„Музиката е толку богата со историја и инструментација. Потребни се месеци за да се свари, истражува и разбере“, рече таа.
„На музиката ѝ требаше простор сама да дише“.
Додаде дека, особено за „Renaissance“, концертното искуство во живо е поважно од снимањето музички спотови.
Албумот, објавен во 2022 година, е напишан за време на пандемијата и е замислен како „место за сонување и наоѓање бегство за време на страшно време за светот“. Следната турнеја, и турнеја за филмот објавен во кината минатата година, беше наменет како момент на заедница и катарза за нејзините следбеници.
„Фановите од целиот свет станаа визуелни“, изјави Бијонсе за GQ.
„Сите ја добивме визуелноста на турнејата“.
Интервјуто, кое се одржа за да го промовира новиот бренд на виски на ѕвездата, е првпат Бијонсе долго да зборува за нејзината кариера по заедничкото интервју со нејзината сестра Соланж во 2017 година.
Таа во голема мера се повлече од интервјуата околу 2013-2014 година, наместо тоа, одлучи да пишува лични есеи за публикации како Vogue, или да им се обраќа на обожавателите директно на социјалните мрежи.
Написот за GQ не откри многу за озлогласено приватната ѕвезда.
Откри дека се откажала од месото (освен мисиркино) во текот на летото и накратко се осврна на заканата од вештачката интелигенција, велејќи дека неодамна слушнала песна генерирана од вештачка интелигенција „која звучеше толку многу како мене, што ме исплаши“.
Ѕвездата, исто така, зборуваше за нејзините напори да го заштити своето семејство од печатот.
„Една работа на која работев исклучително напорно е да се погрижам моите деца да имаат што е можно повеќе нормалност и приватност, осигурувајќи се дека мојот личен живот нема да се претвори во бренд“.
„Многу е лесно за познатите да ги претворат нашите животи во уметнички перформанс. Направив екстремен напор да останам доследна на моите граници и да се заштитам себеси и моето семејство. Ниту една сума пари не вреди мојот мир“.
Статијата беше објавена еден ден откако беше откриено дека Бијонсе е занемарена од Country Music Awards, при што „Cowboy Carter“ не успеа да добие ниту една номинација на најпрестижната церемонија во овој жанр.
Нејзината музика беше занемарена и покрај тоа што стана првиот албум на црна жена што го достигна првото место на топ-листата за кантри албуми во САД, а песната „Texas Hold 'Em“ помина две недели на врвот на топ-листата за кантри синглови.
Со интервјуто кое се одржа пред да се објават номинациите за CMA, Бијонсе едноставно е цитирана како вели дека била „возбудена“ кога нејзиниот експеримент во земјата „добива светско прифаќање“.
Сепак, таткото на пејачката и поранешен менаџер, Метју Ноулс, ги критикуваше организаторите на шоуто на наградата, велејќи дека одлуката да се превиди „Cowboy Carter“ „говори само по себе“.
Зборувајќи за TMZ, тој рече: „Има повеќе белци во Америка и за жал тие не гласаат врз основа на способностите и достигнувањата, сепак понекогаш е бела и црна работа“.
