Се чини дека познатиот сликар бил расположен за експериментирање при создавањето на „Мона Лиза“.
„Мона Лиза“ откри уште една тајна: користејќи рендгенски зраци за да се погледне во хемиската структура на мало парче од прославеното уметничко дело, научниците добија нов увид во техниките што Леонардо да Винчи ги користел за да го наслика тој револуционерен портрет на жена со загадочна насмевка.
Истражувањето објавено во средата во списанието на Journal of the American Chemical Society сугерира дека познатиот, учен и инвентивен италијански ренесансен мајстор, најверојатно бил во особено експериментално расположение кога почнал да работи на „Мона Лиза“ на почетокот на XVI век.
Рецептот за маслена боја што го користел Леонардо како основен слој за подготовка на панелот од дрво од топола се чини дека бил различен и со посебен хемиски состав карактеристичен за „Мона Лиза“, откри тим научници и историчари на уметност од Франција и Обединетото Кралство.
„Сакал да експериментира и секоја негова слика е технички сосема различна“, вели Виктор Гонсалес, главен автор на студијата и хемичар во највисокото француско истражувачко тело, CNRS. Гонсалес го проучувал хемискиот состав на десетици дела на Леонардо, Рембрант и други уметници.
„Во овој случај, интересно е да се види дека навистина постои специфична техника за основниот слој на 'Мона Лиза'“, изјави тој за Associated Press.
Истражувачите го пронајдоа реткото соединение плумбонакрит во првиот слој на боја на Леонардо. Откритието, рече Гонсалес, за прв пат го потврдило она што историчарите на уметноста претходно само го претпоставуваа: дека Леонардо најверојатно користел оловен оксид во прав за да ја згусне основната мешавина на боја и да ѝ помогне да се исуши додека почнал да работи на портретот на жената што сега гледа од зад заштитното стакло за музејот „Лувр“ во Париз.
Кармен Бамбах, специјалистка за италијанска и шпанска уметност и кураторка во Музејот на уметноста „Метрополитен“ во Њујорк, која не беше вклучена во студијата, го нарече истражувањето „многу возбудливо“ и рече дека секој научно докажан нов увид во техниките на сликање на Леонардо е „исклучително важна вест за светот на уметноста и нашето глобално општество“.
Пронаоѓањето на пломбонакрит во „Мона Лиза“ сведочи за „духот на Леонардо на страсно и постојано експериментирање како сликар - тоа е она што го прави безвременски и модерен“, рече Бамбах.
Фрагментот од боја од основниот слој на „Мона Лиза“ што бил анализиран е едвај видлив со голо око, не поголем од дијаметарот на човечко влакно, а бил земен од горниот десен раб на сликата.
Научниците ѕирнаа во нејзината атомска структура користејќи рендгенски зраци во синхротрон, голема машина која ги забрзува честичките до брзината на светлината. Ова им овозможило да го откријат хемискиот состав. Плумбонакрит е нуспроизвод на оловниот оксид, што им овозможува на истражувачите со поголема сигурност да кажат дека Леонардо веројатно го користел прашокот при изработката на боите.
По Леонардо, холандскиот мајстор Рембрант можеби користел сличен рецепт кога сликал во XVII век. Гонсалес и други истражувачи претходно пронајдоа плумбонакрит во неговата работа.
„Тоа исто така ни кажува дека овие рецепти се пренесувале низ вековите“, вели Гонсалес.
Се смета дека Леонардо го растворил оловниот оксид во прав, кој има портокалова боја, во ленено или оревово масло со загревање на смесата за да се добие погуста паста што побрзо се суши.
„Она што ќе го добиете е масло кое има многу убава златна боја“, рече Гонсалес. „Тече како мед“.
Но, „Мона Лиза“, за која „Лувр“ вели дека е портрет на Лиза дел Џокондо, сопруга на трговец со свила од Фиренца, и други дела на Леонардо сè уште имаат тајни за откривање.
„Има уште многу, многу работи што треба да се откријат, сигурно. Едвај ја изгребавме површината“, рече Гонсалес.
